以下文章來源于 VOGOO 崔老板 ，作者崔老板 慕榮仔

最近在小紅書看到一位網(wǎng)友發(fā)出的靈魂拷問，讓我陷入了沉思。

為什么海清一直演媽媽，馬伊琍一直演大美女？

一查才知道，原來馬伊琍真的比海清還大了一歲。但顯然在她們倆身上，中年女演員的魔咒暫時出現(xiàn)了偏差，年紀相仿、同樣經(jīng)歷過婚育的兩人，職業(yè)發(fā)展之路走得截然不同。

其實僅就事業(yè)來看，海清今年的事業(yè)運要比馬伊琍強得多。

3 月播出的《心居》里，44 歲的她演出了一個陷入生活困境，疲憊不堪的外地媳婦馮曉琴；而近期上映的《隱入塵煙》，入圍柏林電影節(jié)主競賽單元，豆瓣評分高達 8.4，是截止目前為止今年口碑最好的華語電影。海清又演了一位面色蠟黃，不良于行的西北農(nóng)婦貴英。

兩個作品都演媳婦，兩個媳婦都不以美貌見長，這顯然是海清最為擅長的戲路。

" 國民媳婦 "、" 媽媽 " 已經(jīng)成了海清的固定標簽，不斷隨同題材影視作品的上映強化著她在觀眾心中的印象。誠然海清的表演完成度與質(zhì)量都很好，但不可避免的尷尬在于，這一標簽似乎也成為她如今能夠發(fā)揮的、為數(shù)不多的賽道之一。

而在海清一次又一次的扮演媳婦、媽媽的時候，同樣經(jīng)歷過生活中的大小波折變遷的馬伊琍，還正在電視劇里不斷地跟靳東、劉燁、朱亞文談戀愛，還有機會吶喊出 " 北上廣不相信眼淚 " 這樣朝氣的口號。

為何兩個人在熒幕上的打開方式如此不同？

先從硬件說起。

客觀來看，兩個人都是美女，但都絕對不算大美女，顏值上并無兩極差距，都屬于無論如何不能說僅僅靠臉說服觀眾的水平。所以即使是馬伊琍，在《我的前半生》里，也要靠性格成長加持，來解釋為何她可以從唐晶處贏得賀涵。

但海清吃虧于，她在五官體量不足的情況下，面部骨量也不夠，這導(dǎo)致她年輕時候無法在娛樂圈眾多同業(yè)中脫穎而出，年紀漸長臉上又不掛肉，在抗衰上先輸了一城。

她初出道未生育時期演的《玉觀音》，雖然青春洋溢，但已經(jīng)能夠看出骨肉不貼、骨量不足的問題，這一點和同框的孫儷比起來尤其明顯。

尤其海清自述過，自己在大學(xué)時期曾從 99 斤飛快胖到 138 斤，短期內(nèi)急劇的體重變化會導(dǎo)致皮膚的松弛，面部尤甚。

而馬伊琍是個完美的相反案例，她是一個從小沒胖過的終生瘦子，體重恒定，臉部幾乎全由骨量支撐，不受膠原蛋白與脂肪支配，所以其實從夏琳到羅子君，十幾年過去，馬伊琍接連生育，但是仍然給人一種面部變化不大的感覺。

還有一點很殘酷的地方是，海清的骨架比較小，身高不足，這也導(dǎo)致她無法成為 " 大美女 "。

大美女的一個重要標準是體量，這也是山東、東北容易出大美女的原因，張雨綺、范冰冰、林青霞都是山東人。瘦小的美人不夠舒展、張力不足，更傾向于 " 小家碧玉 "。

海清的官方身高 167CM，但是某次頒獎典禮上她在給郭敬明頒獎時，為了表示對對方的尊重，她脫下高跟鞋赤腳頒獎，于是被發(fā)現(xiàn)她和郭敬明身高差不多。

其實認真說來，馬伊琍與海清身高相近，真正劃分兩人戲路的還是氣質(zhì)。

頒獎這件事其實已經(jīng)能夠窺見海清為何總與大美女角色無緣。因為，她多少有點 " 人來瘋 "，會不分場合的即興發(fā)揮，不論是否得體。

" 脫鞋 " 的行為使得觀眾的視野被再次拉到郭敬明的身高上，變成一種刻意的強調(diào)，很難說郭敬明會因此感覺愉快。

雖說得體與否是個主觀問題，但是演員常常是處于被挑選狀態(tài)的。海清種種過多的自我表現(xiàn)及對待職業(yè)形象時的隨意，客觀上會讓自己更加被動。

比如，今年被網(wǎng)友刷屏玩梗的 " 你是我的神 "。

海清在快樂男生決賽現(xiàn)場，為了給歐豪拉票單膝跪地瘋狂表白：" 歐豪，今天晚上我是 V 神，但是此刻在這個舞臺上你是我的神 "。本場她貢獻的第二個金句是：" 歐豪！這輩子我的短發(fā)為你而留。" 這段快十年前的視頻今年突然被網(wǎng)友翻出，并逐漸發(fā)展成了梗學(xué)。

同類型的事件還有她在青年電影節(jié)上關(guān)于中年女演員困境的激情發(fā)言。

凌晨剛剛和好姐妹們把酒言歡互訴苦楚后，海清在當晚的舞臺上挨個點名姐妹上臺，并且當場公示大家的短處：姚晨親自做監(jiān)制才拿到《上青云》的演出機會、宋佳至今不結(jié)婚還要大家叫她小花、梁靜都做投資人了還在問老公管虎要角色演、馬伊琍今天沒出席是因為盛裝出席創(chuàng)投會了，如果運氣好可能有演戲的機會。

在臺上各位尷尬無比的時刻，宋佳匆匆表態(tài) " 以上發(fā)言只代表海清個人觀點 " 后立刻離場，海清此時叫住對方大喊：" 你昨天可是說了很多！"

為中年女演員呼吁職業(yè)發(fā)展機會本來可算擔當之舉，但在未經(jīng)朋友同意的情況下把私下酒局上的吐槽、心酸拿出臺前公布，并要求大家輪番表態(tài)的做法，未免有失妥當。

你很少見到哪位被稱作大美女的人物熱衷于對著鏡頭好為人師。所謂的 " 爹感 " 或 " 油膩 "，很多時候來源于分寸感的缺失及對一切事物克制不住的指導(dǎo)欲望。

某位熱衷于找一切身邊熟人串戲的制片人浪姐，五官上無可指摘，但是同樣因為這種氣質(zhì)，平添歲月滄桑。

馬伊琍則甚少見報諸如此類的事件，即使生活曾經(jīng)一地雞毛過。從夏琳至今，她盡量維持著個性、灑脫、不拘謹不拖沓的都市女性氣質(zhì)，這在某種程度上加持她繼續(xù)飾演單身角色。

對從事幕前工作的人士們來說，維持神秘感是延續(xù)職業(yè)生命的方式。觀眾對于演員個體了解的越多，對他的想象空間就會越少。既定印象一旦形成，演員們再想求新求變、塑造與自身截然不同的角色，難度會更大。

這也是很多演員在綜藝上過多自我消費后發(fā)現(xiàn)接戲受阻的原因——觀眾很難入戲買賬。

再有原因，對于海清來說就屬非戰(zhàn)之罪了。

這源于內(nèi)娛對于 " 媽媽 " 這一形象的刻板印象以及亙古不變的規(guī)范要求：熒幕上的母親（或者國民媳婦）的一切自身特質(zhì)都必須讓位于社會屬性，她們首先是一個家庭的母親、妻子、兒媳婦、婆婆，而非她們自己，所以她們必須嚴格遵守角色規(guī)訓(xùn)。

具體來看，諸多戲劇中海清的熒幕形象們大多遵從于傳統(tǒng)概念里對 " 媽媽 " 的敘事表達：媽媽是嘮叨的、喋喋不休的、什么都管的，更年期要歇斯底里的在家里上房揭瓦，要對家庭大小事務(wù)細節(jié)化管理到極致的。

這種表達曾經(jīng)在多個影視劇里被總結(jié)為老公出軌、親子關(guān)系不和等問題的根本原因。

對于 " 媽媽 " 形象的單一化要求，使得我們在熒幕上并不常見如馬伊琍的人設(shè)一般冷酷寡言的母親形象（即使是馬伊琍本人，在履行母職時仍然要強調(diào)自己作為背奶媽媽的付出）。

王菲與竇靖童的育兒故事多年被八卦瞻仰：我是給自己找伴侶，不是給童童找爸爸，她有自己的爸爸；會不會帶童童一起外出工作 ? " 不一定，看看她 ( 童童 ) 的檔期哈哈哈哈。"

因為罕見，所以這種母女關(guān)系會被反復(fù)提及討論。但遺憾的是，我們的電視熒幕上，不常見這樣的媽，也不需要這樣的媽。

更遺憾的是，多次同類型角色的扮演體驗，對海清本人來說亦是一種刻板印象的固化，她被固定在這個戲路中無法抽離。

這或許是演員的危險區(qū)，但卻是制片方的舒適區(qū)，因為之前一次的成功說明后續(xù)同樣可以依此復(fù)制。馬伊琍的美女戲路同樣如此，她成功了一次，就會輕易得到第二次、第三次的機會，加之她刻意延長這個賽道上的職業(yè)生命，于是固定戲路就此形成。

但這并非良好示范，而是又一種殊途同歸的遺憾，因為任何賽道上都不可避免的涌上后來者。即使是馬伊琍，她仍然面臨著海清在臺上吶喊的 " 中年女演員的被動 "，隨著年紀的增長不斷減少工作的機會。

這是一種結(jié)構(gòu)性困局，包括觀眾在內(nèi)的每一環(huán)節(jié)參與者共同促成了局面的產(chǎn)生。因為不論 " 大美女 " 還是 " 媳婦 "，事實上都是被選擇與框定的結(jié)果，是社會對于女性主體性的打壓與忽略。你曾經(jīng)是什么，或者你現(xiàn)在是什么，你就只能一直是什么。

這樣的環(huán)境里，其實做媳婦、媽媽或者大美女，又有什么不同呢？

崔老板，慕榮仔。這一世為女人，單程票請好好珍惜。關(guān)心自己，不論是心情還是皮膚。我們終將穿江過海，走上通往心智成熟之路。