你有多久沒用正常速度看完一部電視劇或一個綜藝節目？

片頭曲、片尾曲、串詞、中插廣告、植入廣告、" 水詞 " 廢話、五毛特效、不斷重復的回憶……需要快進的無聊情節，越來越多。

界面發起的調查：你為什么會選擇倍速播放視頻？/ 界面

前不久，某視頻平臺率先推出了 4 倍速觀影功能。在 2 倍速、3 倍速越來越普遍之后，觀影速度再次 " 提速 "。

" 這可真是人類聽力極限了 "，開啟 4 倍速后，基本上每句話只能聽到第一個字和最后一個字，部分動作和畫面根本看不清楚。

如今，不用倍速播放已經成為對一部影視作品最大的褒獎。

對于習慣了倍速播放的觀眾來說，已經回不到正常速度了。

一邊劇荒，一邊倍速

" 給觀眾喂垃圾，還要人家細嚼慢咽？"

網友一句形象的評論，道出了倍速觀影群體的無奈和憤慨。

如今，倍速功能已經成為各個視頻平臺的標配，" 倍速 + 拉進度條 " 也成為了不少人線上觀影的常規操作。

《2021 中國網絡視聽發展研究報告》顯示，27% 的網民會選擇加速觀看網絡視頻，近四成的 00 后群體會選擇倍速觀看。

現在有多少人只用原速觀看視頻呢？/《2021 中國網絡視聽發展研究報告》

國內資深劇迷甚至總結出一套 " 倍速觀影指南 "：美劇正常 1 倍速播放，英劇有時需要放慢到 0.75 倍速，日韓劇 1.25 倍速是剛好的節奏，而國產劇通常需要 "2+" 倍速。

" 我真的在看劇，拖進度條會錯過劇情，看解說又沒有那種層層推進的感覺，所以我一般用 3 倍速看，聽得清臺詞也看得到細節。"

" 為什么糾結聽不聽得清臺詞的問題？聽不清看字幕啊，只要能理解劇情不就可以了。"

" 好的劇快進一秒鐘都覺得可惜，又長又臭的劇 3 倍速都嫌慢。"

這么慢，你受得了嗎？

對于觀眾而言，選擇倍速的原因，可能不只 " 趕時間 "，還有作品 " 注水 " 的鍋。

國內專業視頻新媒體數據監測平臺 Vlinkage 統計了 2015 — 2020 年電視劇集數的變化情況，上星劇一般在 40 集左右，網劇的體量相對較小，一般在 14 — 26 集之間，但網劇的集數均值呈現上升趨勢。

更有趣的發現是，在 60 集以下的劇集里，上星劇和網劇的集數均與口碑倒掛，集數越高，豆瓣評分越低。而 60 集以上的劇集，雙網口碑逆差最大。在這個體量區間里，網劇均值達到 6.5 分，而上星劇僅有 5.5 分。

將集數和評分對比來看，有點意思。/Vlinkage

對不少觀眾而言，國產劇普遍 " 注水 " 是他們難得的共識。明明十幾集可以講清楚的故事，片方非要擴充成幾十集的 " 注水劇 "。

為了擴充集數，在正常的劇情線以外，片方往往會添加更多與主線無關的支線故事、增加大量的回憶情節、安排角色間進行無意義的閑聊……片方費盡心思注的 " 水 "，通通成了觀眾倍速跳過的目標。

" 注水 " 的方式有很多，但目的往往離不開兩個字——利益。

目前，國產劇的盈利方式主要依賴版權收入和廣告植入，增加集數可以增加贊助商的廣告植入空間。按集數售賣的電視劇，集數越多，投資方的盈利空間就越大。

當然，" 長篇≠注水 "，76 集的《后宮 · 甄嬛傳》依然是百看不厭的經典。

所以，為了追求商業利益，制作方有意拉長電視劇篇幅，已經成為業界的某種 " 潛規則 "。

電視劇《香蜜沉沉燼如霜》播放過半時，編劇張鳶盎和制片人劉寧關于劇本 " 注水 " 的爭議頻上熱搜。

編劇張鳶盎的團隊稱起初合同約定為 36 集，最終他們交出了 43 集劇本，但最后的成片卻多出了 20 集，總共有 63 集之多，是另一個編劇團隊進行了內容修改工作。

制片人劉寧則否認了 " 陰陽劇本 " 的說法，稱加入其他編劇團隊是因為張鳶盎團隊寫得太差。

而無論誰是誰非，觀眾的眼睛是雪亮的：" 按小說的體量，這部電視劇撐死 30 集。" 瘋狂 " 注水 "、將番外插入正片、多出的支線情節削減了男女主的戲份，成為了不少劇迷 " 粉轉黑 " 的理由。

63 集的《香蜜沉沉燼如霜》，豆瓣評分 7.8 分。/ 豆瓣截圖

甲之蜜糖，乙之砒霜

倍速觀影，成為了不少國內觀眾對付 " 注水劇 " 的救命稻草，卻在好萊塢遭到強烈抵制。

2019 年 10 月，Netflix 在測試版本中推出倍速功能，包括 0.5 — 1.5 倍的倍速播放功能。

讓人意外的是，該測試功能一出，眾多好萊塢影視制作人就發起了強烈的聲討和抵制。

" 我們給你提供了好的劇集，請讓它們保持應該被看到的方式。"（《愛情二三事》導演賈德 · 阿帕圖）

" 是不是每一種東西的設計，都必須順應那些最懶惰、最沒品的人？"（《蜘蛛俠：平行宇宙》導演彼得 · 拉姆齊）

"Netflix 不可能一意孤行，那樣意味著它控制了別人的藝術作品，并且在毀滅它們。"（《絕命毒師》《續命之徒》主演亞倫 · 保爾）

對好萊塢影視制作人來說，作品被呈現的方式是很重要的。

在好萊塢影視制作人眼中，倍速功能改變了影視作品被呈現的方式，是 " 毀滅性 " 的，而使用倍速功能的人則是 " 最懶惰、最沒品 " 的。

《碟中諜 4》導演布拉德 · 伯德表示：" 又一個超級壞的主意……是對很糟糕的觀影體驗的又一次惡化。" 在他看來，本來使用手機、平板等小屏幕播放已經是非常糟糕的觀影體驗，新推出的倍速功能必將更加惡化觀影感受。

當然，對于國外觀眾而言，倍速只是給他們在遇到無聊情節的時候，多了一種快進的選擇而已，他們自然是歡迎這種改變的，只是好萊塢的影視制作者并不希望觀眾擁有這種權利。

選擇權，其實一直在觀眾手中。

反觀國內的視頻平臺，除了倍速功能外，還推出了許多觀眾 " 喜聞樂見 " 的附加功能。

只想看全片最高潮的精華部分？" 綠鏡 " 幫你統計觀影頻率曲線，曲線越高就代表該處停留用戶越多，越有可能是最精彩的情節。

只想看某個演員的片段？" 只看 TA" 功能成為了粉絲的 " 剪刀手 "，一鍵直達 " 某某 cut 版 "" 某某純凈版 "，讓粉絲可以直接觀看喜愛的演員的片段。

上班太忙，沒時間追劇？沒關系，" 聽劇 " 也可以嘛。這個功能可以將視頻音頻化，用戶可以在不方便觀看時通過聲音了解內容，通勤路上的時間也可以利用起來。

電視劇，還能用 " 聽 " 的？

加快刷劇速度、滿足 " 碎片化 " 觀影，甚至可以 " 閉眼 " 追劇，毋庸置疑，平臺的這些改變都是為了盡可能拉長用戶的停留時長，迎合用戶的需求和喜好，把用戶留在自己的平臺里。

只是，無論是視頻平臺還是觀眾，其實都心知肚明：這些功能多少有些隔靴搔癢，真正好的作品，或許不需要加這么多無關痛癢的 " 佐料 "。

榨干"水分"

不該靠倍速

上世紀 80 年代，國內的電視劇基本在 20 集以內。只有 25 集的 1986 年版《西游記》，已經是當時非常罕見的 " 鴻篇巨制 "。

到了上世紀 90 年代，電視劇的長度逐漸逼近 40 集，再后來，動輒七八十集的電視劇越來越多。

25 集的 1986 年版《西游記》，在豆瓣上有 28 萬人打出了 9.6 的高分。/ 豆瓣

讓人遺憾的是，越拍越長的國產劇，大部分并沒有越拍越好。

為了打擊電視劇 " 注水 " 現象，國家廣播電視總局在 2020 年就發布了 " 限集令 "，提倡電視劇及網劇不超過 40 集，鼓勵 30 集以內的短劇創作。

與此同時，一些短小精悍的網劇逐漸突出重圍，獲得觀眾的喜愛，比如 12 集的《隱秘的角落》、12 集的《我是余歡水》、18 集的《龍嶺迷窟》等。

沒有了冗長煩瑣的 " 邊角戲 "，短劇用自我 " 榨干 " 的覺悟、精益求精的態度，贏得了觀眾的喜愛。

" 太長不看 " 逐漸成為了觀眾的默契，短小精悍的網劇得以脫穎而出。/《隱秘的角落》

顯然，想要徹底消滅 " 注水 " 劇，是一件需要多方面努力的事情，和行業的規整、片方的自覺、觀眾的選擇都分不開。

或許，對于不少使用過倍速功能的觀眾來說，正常速度觀影早已是 " 曾經滄海難為水 " 了，難以習慣。

不過，當有一天觀眾能主動從 n 倍速切換回 1 倍速，大概就說明中國的影視劇真的進步了。

參考文章：

[ 1 ] 國內盛行的 " 倍速 " 功能，為何在好萊塢遭到集體抵制？丨網視互聯

[ 2 ] 《雪中悍刀行》開播，你用了幾倍速看？丨 @文化產業評論

[ 3 ] 快進、快進、快進，我們終究墜入了 " 倍速世界 " 丨真探 Alpha

[ 4 ] 廣電總局 " 限集令 "，真能擠干注水劇 " 水分 "？丨貓影文娛

[ 5] 近六年電視劇集數觀察："80+" 終結于《如懿傳》，"20-" 口碑高、難登衛視丨 Vlinkage

[ 6 ] 我用二倍速追劇，成功擰干片方腦子里的水丨刺猬公社