【環(huán)球時報特約記者 孫小川】干練、專業(yè)、通透、冷靜……當(dāng)影視作品將具備這類特質(zhì)的職業(yè)女性作為主角時，總能收獲大批觀眾。近日正在熱播的職場劇《玫瑰之戰(zhàn)》中，曾為法律系高材生的全職太太顧念（袁泉飾）在遭遇丈夫入獄、情感背叛等危機后重新做回律師，劇中關(guān)于女性面對家庭、職場困境等話題引發(fā)討論。與此同時，該劇的部分情節(jié)也被質(zhì)疑 " 翻拍得不接地氣 "。

" 需要專業(yè)時用了感情 "

《玫瑰之戰(zhàn)》雖然得到美劇《傲骨賢妻》的授權(quán)，但太太們互相贈菜、男主開會時把玩棒球等情節(jié)并不符合大部分國人的習(xí)慣，這樣 " 復(fù)制粘貼 " 的情節(jié)也很容易讓觀眾出戲。此外，受到最多批評的是劇中關(guān)于案件發(fā)展的敘述。比如，在 " 保安墜亡案 " 中，本應(yīng)該負(fù)責(zé)調(diào)查命案的警察被刻意隱掉其功能，轉(zhuǎn)而由顧念和男主角豐盛（黃曉明飾）擔(dān)起看監(jiān)控、查線索等職責(zé)，而對于律師辯護環(huán)節(jié)的著墨卻并不多。" 鄭瑾醉駕案 " 也有同樣的問題，劇情推進不僅忽略公安調(diào)查這一環(huán)節(jié)，很多證據(jù)的出現(xiàn)也都十分突兀。此外，在跟當(dāng)事人前期的溝通中，顧念使用最多的是情感牌而非專業(yè)。

" 需要專業(yè)時用了感情 "，這一點其實是大部分國產(chǎn)律政劇、乃至職場劇的通病。不僅《玫瑰之戰(zhàn)》，近年來其他律政劇如《女士的法則》《精英律師》也被吐槽邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)、感情大于專業(yè)，它們雖然有較高話題度，口碑卻不盡如人意。

《女士的法則》開篇就給男女主創(chuàng)造極具戲劇張力的碰面，二人的感情線也一直是該劇重點著力部分，這樣的操作在職場劇中未免有喧賓奪主之感；劇中的案件雖然直擊社會現(xiàn)實，但對于案件的過程缺少細(xì)節(jié)支撐，推進倉促，不夠 " 職業(yè) "。

《精英律師》是多線劇情進展的模式，可惜一筆帶過的敘事并沒有起到豐富內(nèi)容的作用，這樣的敘事方式也減少了角色塑造的過程，顯得人物臉譜化；女主每每感情用事跟上司爭論的情節(jié)也讓不少觀眾表示，" 太不生活，現(xiàn)實中早被開除了 "。

職業(yè)劇還是情感劇？

近年來國產(chǎn)律政劇增加大量感情線描寫，并不是說律師有感情生活不好，但在律政劇這一作品類型的基礎(chǔ)上，邏輯的嚴(yán)密性和專業(yè)性是必須具備的，如果專業(yè)和情感搭配得當(dāng)會有 1+1 大于 2 的效果，反之則淪為披著職業(yè)劇外殼的情感劇。

其他國家的律政劇同樣有自己的敘事 " 套路 "。在美版《傲骨賢妻》的文本基礎(chǔ)之上，除了《玫瑰之戰(zhàn)》，韓國和日本也對《傲骨賢妻》進行過翻拍。美版《傲骨賢妻》更多側(cè)重律師工作的呈現(xiàn)，多以法庭辯論為焦點，將理性作為主要情緒，情節(jié)邏輯比較嚴(yán)密，觀眾可以細(xì)致了解到律師在庭審過程中唇槍舌劍及庭下調(diào)查思考的過程。韓版《傲骨賢妻》中的人物有一定程度的弱化，女主角在面對丈夫出軌等事情時的表現(xiàn)更為隱忍，劇情方面韓版融入更多對本土政界的描寫，這也是韓劇的慣用 " 套路 "。日版《傲骨賢妻》的改編融入 " 妻子是丈夫的附屬 " 這一設(shè)定，該版本加入大量和服、便當(dāng)、和案件有關(guān)的當(dāng)?shù)攸c心等日本元素，本土環(huán)境營造的氛圍感讓整個作品的呈現(xiàn)更加落地。

本土化改編的困境

由此可見，同一文本基礎(chǔ)之上，不同國家作品的改編各有側(cè)重點。由于觀眾在文化背景、社會環(huán)境、思想等方面存在差異，在翻拍他國影視作品時，更需要從受眾層面分析本土化改編的價值表達。以家庭關(guān)系為例，美版《傲骨賢妻》女主角更追求個人自我價值的實現(xiàn)，而《玫瑰之戰(zhàn)》中的女主角雖然受不了丈夫的背叛選擇離婚，但她依然為了照顧家人情緒隱瞞離婚的事實，她的選擇是另一種形式的 " 犧牲自我 "。

除了尊重原作，翻拍作品應(yīng)該在保證敘事邏輯的同時兼顧自身文化背景，妥善處理跨文化帶來的陌生感與突兀感，回歸本國社會現(xiàn)實，明確觀眾精神需求，將故事瞄準(zhǔn)社會痛點。翻拍絕不是生搬硬套，只有在翻拍版本中創(chuàng)造新的社會文化語境，與當(dāng)下社會背景有聯(lián)系，才能引起觀眾情感共鳴，得到更多關(guān)注。

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