最近，內(nèi)娛冒出了一個(gè)未解之謎——

趙文卓空中踢刀（準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是雙手劍）是怎么辦到的？

國(guó)慶期間，趙文卓一則武術(shù)表演視頻被轉(zhuǎn)發(fā)出圈。

長(zhǎng)城之上，逗獅舞劍，氣勢(shì)如虹。

收尾的一套高難度動(dòng)作直接令人目瞪口呆。

拋劍、踢劍、握劍，簡(jiǎn)直挑戰(zhàn)地心引力。

因?yàn)楫嬅孢^(guò)于震撼，被質(zhì)疑使用了特效。

一時(shí)間，各路博主紛紛出動(dòng)「打假」。

逐幀分析如何剪輯，如何做特效。

眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。

武術(shù)冠軍博主張含亮則向趙文卓請(qǐng)教后，復(fù)刻了相同的踢刀動(dòng)作。

依然沒(méi)有平息爭(zhēng)議。

圍觀了幾天的論戰(zhàn)，魚叔倒覺(jué)得：

這件事最耐人尋味的地方，不是趙文卓有沒(méi)有用特效。

而是網(wǎng)友們下意識(shí)給出的質(zhì)疑。

畢竟，如今打戲特效泛濫，觀眾苦其久矣。

就算是看真的，也像假的。

國(guó)產(chǎn)打戲，何以至此呢？

今天咱們就借「趙文卓踢劍」，聊聊這個(gè)話題。

提起早期的動(dòng)作戲，觀眾印象大多是真實(shí)。

彼時(shí)許多演員本就學(xué)武出身。

正如趙文卓本人，就畢業(yè)于北京體育大學(xué)武術(shù)系。

不僅曾獲全國(guó)武術(shù)冠軍，還當(dāng)選中國(guó)國(guó)家武英級(jí)運(yùn)動(dòng)健將。

一拳一腿的真功夫帶來(lái)十足的視聽(tīng)震撼。

但其實(shí)，那時(shí)許多作品都不乏特效、剪輯、威亞、特殊道具等輔助手段。

就比如趙文卓 19 歲的出道作《方世玉》。

他在其中出演九門提督鄂爾多一角。

武功高強(qiáng)，手段狠辣。

電影中，鄂爾多為追查紅花會(huì)名冊(cè)，與李連杰飾演的方世玉有多場(chǎng)打戲。

美感力感兼具，場(chǎng)面十分精彩。

但電影本是藝術(shù)作品，自有許多夸張的畫面效果。

像是鄂爾多與方世玉利用長(zhǎng)桿對(duì)打的橋段。

前者就將長(zhǎng)桿彎曲到十分夸張的地步。

方世玉也能單借一條麻繩，就長(zhǎng)懸半空良久。

再如《黃飛鴻之四：王者之風(fēng)》中的鞭戰(zhàn)。

細(xì)看也不難發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)處有繩索牽引著長(zhǎng)鞭。

但當(dāng)時(shí)所謂的「特效」，大多建立在演員真演真打的基礎(chǔ)之上。

既達(dá)到了更好的視覺(jué)效果，又豐富完整了人物角色。

就像網(wǎng)友評(píng)論中說(shuō)的那樣。

以前的演員「要么是演技好到讓你以為他真的是高手，要么他就真真兒是個(gè)高手」。

不僅如此，曾經(jīng)的「特效」技術(shù)，是從觀眾的觀看體驗(yàn)出發(fā)。

就像吳京出演的電視劇《太極宗師》。

其中的經(jīng)典場(chǎng)面太極與八卦之戰(zhàn)，就使用了慢鏡頭。

但與如今夸張的慢放打戲不同。

《太極宗師》中畫面的升格是因?yàn)閷I(yè)演員動(dòng)作過(guò)快。

且刀林線條雜亂，觀眾更不容易看清武術(shù)動(dòng)作，才有意將畫面速度減慢。

這么說(shuō)絕非刻意吹噓。

劇中演員或在世界自由搏擊比賽取得過(guò)名次，或直接就是全國(guó)武術(shù)冠軍。

更有頂尖武術(shù)指導(dǎo)袁和平護(hù)航。

陣容可堪超硬派的黃金配置。

當(dāng)時(shí) 20 多歲的吳京在其中只能算新人。

劇中有一段闖寶塔的劇情。

吳京一人對(duì)戰(zhàn)七大高手，看得人熱血沸騰。

演員人人都有真功夫，細(xì)看長(zhǎng)棍掃過(guò)燭火，有切實(shí)的棍風(fēng)。

幾場(chǎng)戲拍下來(lái)，吳京的小指也受傷斷裂。

隨后他在灑滿黃豆的地面上與和尚對(duì)壘。

黃豆圓滑，常人連正常站立都極難。

演員們下盤步伐的特寫，讓哪怕不懂武的人都能看出功力。

彈幕齊刷「真功夫」。

但仔細(xì)觀摩，就能發(fā)現(xiàn)吊威亞的痕跡，也有觀眾懷疑部分鏡頭是倒放。

彼時(shí)深究卻不苛責(zé)「特效」。

一是出于對(duì)情節(jié)的驚奇與震撼。

二是來(lái)自于對(duì)演員的敬佩和體恤。

此外，武俠動(dòng)作片逐漸衍生出的奇幻旁支，加上了更酷炫的爆炸、炫光等法術(shù)系特效效果。

《風(fēng)云》中，趙文卓飾演的聶風(fēng)入魔后失智。

手中的魔刀在對(duì)決中揮出了四十米巨刃的效果。

但「一眼特效」并不意味著劇情虛假。

而是對(duì)演員本身真實(shí)功力的進(jìn)一步加持。

也正是因?yàn)楹侠硎褂锰厥馀臄z技術(shù)提高影片質(zhì)量。

才能在一代人心中留下獨(dú)特的記憶，種下俠義的種子。

真實(shí)期待過(guò)這世上真有劍氣、輕功與內(nèi)力。

曾經(jīng)的武打特效，是為真功夫錦上添花。

可現(xiàn)今卻本末倒置，特效被濫用成了偷懶利器。

技術(shù)的進(jìn)步并未讓武打場(chǎng)面更加震撼。

反而縮水降級(jí)，越來(lái)越難看。

手一揮，劍一飛。

非但感覺(jué)不到武與俠，以及主角的強(qiáng)大。

倒讓劇情卻變得可笑離譜起來(lái)。

最基礎(chǔ)的，演員打戲的儀態(tài)就備受詬病。

《君九齡》中男主的輕功追逐戲被群嘲。

正是因?yàn)檠輪T單吊威亞看起來(lái)都十分笨重。

離輕功強(qiáng)調(diào)的「輕俊」二字相距甚遠(yuǎn)。

而在兵器使用與玩法上，也漸成荒謬之勢(shì)。

刀槍劍戟，神兵利刃，本是打戲的一大看頭。

如今卻只剩扎眼的特效，以及演員綿軟無(wú)力的持劍動(dòng)作。

不久之前，焦恩俊在《小李飛刀》中的轉(zhuǎn)棍片段讓人驚呼。

原來(lái)這是不用特效就能完成的。

而觀眾之所以有此驚嘆，正是因?yàn)橛写斯αΦ难輪T越來(lái)越少見(jiàn)。

其實(shí)，「挽劍花」一式本是劍術(shù)的基本功。

掌握技巧，肯下功夫，就能習(xí)得。

如今卻幾乎全都依賴特效完成。

可如此一來(lái)，非但沒(méi)有展示出應(yīng)有的俠氣。

反而呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)方向盤的既視感。

演員腕力虛浮，自然無(wú)法有力持劍。

劍是君子器，能舞亦能武，如今卻美與力全無(wú)。

不僅如此，刀的力量感也成了笑話。

軟綿綿的動(dòng)作宛如在拉面，不明所以。

而曾經(jīng)的軟兵器以柔態(tài)擊勁力，舞動(dòng)之間看得人膽戰(zhàn)心驚。

《方世玉》中一根麻繩也能被玩出花。

觀眾能目睹繩過(guò)之處，有實(shí)在招式與擊打反應(yīng)。

而如今卻只剩極為艷麗炫目的特效，以及演員簡(jiǎn)單的慢放動(dòng)作。

一頓操作之后沒(méi)見(jiàn)到一處實(shí)擊，卻莫名其妙威力無(wú)比。

與此同時(shí)，主角的各種頂尖武力值變得全靠臺(tái)詞烘托，實(shí)際開(kāi)打卻全是假把式。

劇方不再追求更真的功夫，而追求更真的特效。

似乎任何人只要有后期加持，就能輕易成為四海八荒第一高手。

特效的濫用，讓打戲成了外強(qiáng)中干實(shí)則乏味的雞肋。

如此一來(lái)，趙文卓的真功夫被慣性的質(zhì)疑波及，也就不奇怪了。

武俠式微，打星斷代，動(dòng)作戲愈發(fā)兒戲。

是觀眾不想再看落后的冷兵器互搏嗎？

實(shí)則不然。

觀眾有多少次在各種打戲的營(yíng)銷中敗興而歸，就有多想撥開(kāi)被糊了八層特效的畫面，看到一場(chǎng)清爽實(shí)在的打戲。

正如趙文卓視頻之下的最熱評(píng)論，就是對(duì)沒(méi)有優(yōu)秀作品來(lái)呈現(xiàn)一身好功夫的惋惜。

其實(shí)，與其說(shuō)是沒(méi)人看，不如說(shuō)是觀眾早已慣性失望。

在武術(shù)指導(dǎo)行業(yè)凋零與資本綁架之下。

很難再呈現(xiàn)出記憶中精彩的武俠打斗場(chǎng)面。

但觀眾對(duì)于優(yōu)秀武俠作品和精彩打戲的熱情仍在。

2010 年，電影《劍雨》上映。

初期因情節(jié)大膽詭譎，接受難度高，評(píng)分甚至才剛破 5 分。

但如今在同行襯托之下，步步攀升至 7.6 分。

電影中，女主角細(xì)雨本是頂尖殺手，搶獲至寶后逃匿。

她手上人命無(wú)數(shù)，一身血腥戾氣。

卻因緣際會(huì)被鐘情之人點(diǎn)破心魔，改頭換面回歸平靜生活。

還與江阿生結(jié)為連理，想就此安度余生。

但意外接踵而至，多年后舊敵尋來(lái)，紛爭(zhēng)再起。

細(xì)雨曾為情棄劍，如今為愛(ài)再度持劍。

故事中有愛(ài)恨情義，也有血雨腥風(fēng)。

如今幾近絕跡的武俠氣息彼時(shí)尚存其中。

其間打戲更是意境美感與實(shí)招俊力相融。

破敗廟宇之內(nèi)，僧人對(duì)細(xì)雨的點(diǎn)化與救贖情藏于招內(nèi)。

慢鏡頭在這里，點(diǎn)破的是招與心的細(xì)微漏洞。

而細(xì)雨與丈夫江阿生原本各有秘密。

卻在相伴中感情漸篤。

兩段夫妻互救的打戲也頗具看點(diǎn)。

評(píng)分回升的背后，隱藏著觀眾真實(shí)的選擇。

而對(duì)于優(yōu)質(zhì)打戲的自主挖掘，也是證據(jù)。

兩年前，電影《征途》里的金剛小妹一角憑兩場(chǎng)驚艷的打戲出圈。

扮演者林辰涵出演此角時(shí)，只有 13 歲。

可見(jiàn)年齡并不能構(gòu)成打戲力度不夠的理由。

演員本身并無(wú)武術(shù)功底，全靠刻苦訓(xùn)練。

相比之下，直接使用特效確實(shí)更省時(shí)省力，但效果也必定大打折扣。

《繡春刀 2》中，丁白纓一角劍術(shù)凌厲，一刀斬?cái)嗔松驘挼谋小?/p>

辛芷蕾憑借這一斬頗受好評(píng)。

讓觀眾看到了她在文藝片之外的演繹可能。

短兵相接，沒(méi)有耍滑的空間。

沒(méi)有武術(shù)功底，靠演員本人自己勤能補(bǔ)拙。

對(duì)于優(yōu)秀打戲，觀眾自然喜聞樂(lè)見(jiàn)。

可相對(duì)于一招特效秒天地的場(chǎng)面，想要做好一場(chǎng)實(shí)實(shí)在在的打戲難度自然更高。

前期訓(xùn)練積累、中期拍攝時(shí)間、后期剪輯要求也都隨之難度升級(jí)。

成本的增加并不能保證效益。

資本流量系統(tǒng)之下，打戲的含金量也就逐漸縮水。

而與之配套的打星、武指、武俠片等相關(guān)內(nèi)容也隨之或式微或斷代。

放眼如今，有實(shí)力經(jīng)驗(yàn)又正當(dāng)年的打星四散零落。

像是少林小子釋小龍。

或是曾與李連杰一同主演電影《赤子威龍》的謝苗。

都因沒(méi)有合適的作品演出機(jī)會(huì)，只能在網(wǎng)絡(luò)電影中展現(xiàn)功力。

曾出演《寶蓮燈》并在其中有精彩打戲表現(xiàn)的曹駿，也在綜藝中直言無(wú)戲可拍。

最近才在電視劇《底線》中露面。

其實(shí)，武俠從不會(huì)過(guò)時(shí)。

中國(guó)武俠之所以能獨(dú)步世界之林，靠的正是一個(gè)個(gè)實(shí)心的拳頭。

兵器雖冷，但優(yōu)秀創(chuàng)作者投入其中的熱忱觀眾仍有感知。

比起如今看似眼花繚亂卻虛浮的打戲。

反而是在那些特效不絢麗的時(shí)代里。

卻誕生出了那么多絢麗的作品。