作者 | 魏妮卡

編輯 | 李春暉

北渡南歸，全是輪回。北上二十年后，香港大導(dǎo)演回巢似成趨勢。不過這一次召喚他們的，不是曾經(jīng)擁有黃金時代的香港電影，而是通過流媒體走向世界的愿景。

最近的大新聞來自久未露面的陳可辛。原本以為他去趟釜山電影節(jié)見一幫國外電影人，只是再尋常不過的沙龍社交。但實際上，他是在為自己的新公司運籌帷幄。

陳可辛接受采訪時透露了自己的計劃。他成立了一個泛亞洲制作的新公司 Changin ’ Pictures，涉及韓國、泰國、日本及中國香港、中國臺灣五個地區(qū)的劇集項目。簽約了執(zhí)導(dǎo)《靈媒》《天才槍手》等影片的新銳泰國導(dǎo)演，將與章子怡合作項目《醬園弄殺夫案》，與甄子丹合作項目《敗北之人，隱藏大師》（暫譯名）。

簡而言之，陳可辛做的是流媒體內(nèi)容供應(yīng)商的生意。其制作的這些聚焦亞洲內(nèi)容的項目，是想供應(yīng)給受眾更廣泛、跨國家的流媒體平臺。而早在陳可辛之前，王晶、杜琪峰等香港導(dǎo)演就低調(diào)回港拍網(wǎng)劇、網(wǎng)大了，他們正是受邀于香港的兩家本土流媒體。

時光匆匆，當(dāng)年被熱烈討論的香港影人 " 北上 "，至今已近二十年。2002 年，內(nèi)地院線市場化改革，一個充滿想象力的大市場對電影人張開懷抱。2003 年，《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（簡稱 CEPA 協(xié)議）出臺，與此同時，廣電總局頒布了關(guān)于合拍片的新規(guī)定。

此后，香港導(dǎo)演大舉北上。從一度水土不服，到締造了香港導(dǎo)演拍主旋律大片的類型佳話。有人迎合創(chuàng)新，有人仍在懷舊。但對于觀眾來說，記憶里的港片縱然未死，也只剩下機(jī)械復(fù)制，再難重拾榮光。

原以為，這批港導(dǎo)會終老內(nèi)地。就和香港藝人一樣，拍不動電影還能上綜藝，上不了綜藝還能搞直播。沒想到事情又起了變化。

當(dāng)年，香港影視圈落寞于資金短缺、市場狹小。現(xiàn)在，隨著各路資本對香港流媒體的布局，前一個問題似乎迎刃而解。同時，韓國的示范效應(yīng)過于耀眼，海外市場再次召喚。曾經(jīng)輝煌的港劇、港片，會再次偉大嗎？

香港流媒體新舊資本接力

吸引王晶、杜琪峰回去拍網(wǎng)劇、網(wǎng)大的，分別是流媒體 MyTV SUPER 和 ViuTV。前者由長期占據(jù)港劇制霸權(quán)的電視臺 TVB 創(chuàng)辦，后者是香港首富李嘉誠次子李澤楷公司電訊盈科出資創(chuàng)立。

ViuTV 今年還喊出了取代 TVB 的口號，大有一副強(qiáng)勢攪動市場的鯰魚姿態(tài)。香港本土流媒體大戰(zhàn)一觸即發(fā)。TVB 打出的王牌是找王晶來為 MyTV SUPER 拍《一舞傾城》，對外宣稱是 Netflix 大熱臺劇《華燈初上》的港版，5 月傳出佛山開機(jī)路透。

ViuTV 則主打國際化，流媒體服務(wù)覆蓋亞洲和中東 16 個國家，通過成立 MakerVille 深度綁定導(dǎo)演。

MakerVille 投資了杜琪峰的銀河映像，杜琪峰已官宣要合作系列電影。以前內(nèi)地春節(jié)檔電影 " 常客 " 鄭保瑞（《西游記》系列），今年因為回港拍了獨立電影《智齒》在金像獎大放異彩，現(xiàn)在也被 MakerVille 納入麾下，合作電影《命案》。

其實，在這兩家本土勢力大張旗鼓競爭之前，港娛大佬蕭定一就曾押注香港本土的流媒體。蕭定一掌握了楊受成旗下英皇系上市公司中國創(chuàng)意數(shù)碼（原名英皇娛樂）后，于 2016 年收購了英國有百年歷史的唱片品牌 HMV，接著又斥資 4,650 萬港元收購香港流媒體平臺 Anyplex，改名 HMVOD 進(jìn)軍流媒體。

HMVOD 當(dāng)時就喊出了本土文化、國際視野的口號，和 Netflix、愛奇藝都有合作劇集。但愛奇藝和 HMVOD 合作完黃真真監(jiān)制的港片《熱血姐妹團(tuán)》后，就沒了后續(xù)。2018 年末，中國創(chuàng)意數(shù)碼宣布，專注唱片零售的附屬公司 HMV 因不敵租金高企自愿清盤。

2020 年前，HMVOD 在香港始終沒有達(dá)到預(yù)期的用戶增長，債務(wù)問題十分嚴(yán)重，曾被債券持有人申請清盤。2020 年疫情后，HMVOD 曾受益于 " 宅經(jīng)濟(jì) " 回光返照。最終，HMVOD 母公司中國創(chuàng)意數(shù)碼還是在今年被蕭定一申請破產(chǎn)，并于國慶期間在港股停牌了。

蕭定一的流媒體夢碎一地，但似乎并不影響新人入局。或許正是因為 HMVOD 在疫情期間的增長，以及韓劇《魷魚游戲》通過 Netflix 火遍全球的現(xiàn)象，讓其他資本看到了香港流媒體的國際化可能。怪只能怪，蕭定一進(jìn)軍流媒體太早，且接手的本就是債臺高筑的爛攤子。

國外流媒體在港不搞原創(chuàng)，只做版權(quán)

目前招募香港導(dǎo)演回去的，都是香港本土流媒體。像 Netflix、Disney+、HBO GO 等國外流媒體，還沒有官宣過制作香港自制劇。

這就讓港劇與臺劇的處境完全不同。相當(dāng)于臺劇是被國外流媒體看重、有戰(zhàn)略意義的存在。在中國臺灣制作的華語劇，是面向東南亞華語市場以及世界發(fā)行，而香港目前還沒有被安排進(jìn)這個序列。

從陳可辛采訪中，可以看出他的策略是想掌握制作內(nèi)容的話語權(quán)，相當(dāng)于做版權(quán)劇的生意——前期冒風(fēng)險投注資金，制作完成了再賣版權(quán)給流媒體。眾所周知，內(nèi)地劇集市場中，最初大公司也掌握著高價版權(quán)劇生意。但久而久之，長視頻平臺掌握話語權(quán)后，大大小小的公司幾乎都成了給平臺做定制劇、自制劇的 " 打工仔 "。

陳可辛雖然是最先成功的北上導(dǎo)演，有很多內(nèi)地商業(yè)片戰(zhàn)績，從早前的《親愛的》《中國合伙人》到近期 8 億票房的《奪冠》。但和國外流媒體談生意，又是另一碼事了，一個最好的對照組就是臺劇。

臺劇因為國外流媒體資本的入局，呈現(xiàn)復(fù)蘇的態(tài)勢，但付出的代價則是失去了主控權(quán)。

目前，臺劇與國外流媒體的合作，主要采取的是原創(chuàng)自制劇和電視臺合制劇兩種方式。原創(chuàng)自制劇顧名思義，拍攝全程由國外流媒體監(jiān)控。電視臺的合制劇則相對有創(chuàng)作空間，可能是電視臺這邊合作團(tuán)隊拍好了，再通過提前談好的版權(quán)價格賣給 Netflix 等流媒體。

也就是說，以個體制作公司方式拍劇，前期既沒有 Netflix 等流媒體資金，也沒有電視臺當(dāng)靠山的，非常少。賈靜雯就是臺灣這邊第一個吃螃蟹的人，想要成為掌握話語權(quán)的制作人，結(jié)果卻虧損嚴(yán)重。

據(jù)臺媒報道，賈靜雯砸下 1.2 億臺幣，約 2700 萬人民幣制作臺劇《媽，別鬧了！》。殺青后，卻一直和各家流媒體談不攏價格。Netflix 只愿意以 31 萬人民幣一集的低價收購，總共 10 集約 320 萬人民幣，僅為制作成本的八分之一不到。

最后，賈靜雯及臺灣制作方找到韓國 CJ 集團(tuán)署名聯(lián)合制作，" 鍍金 " 之后才抬高了 Netflix 收購價到 190 萬人民幣一集。總共 10 集約 2000 萬人民幣，仍然虧損 700 萬。

所以，即使在國內(nèi)再有名的制作人，面臨國外流媒體都很難賣上價。《少年的你》編劇許月珍一直在尋求國外流媒體賣劇本，但至今沒有進(jìn)一步的消息。而能迅速大展拳腳的制作公司，大多是有外資背景的。

比如福斯負(fù)責(zé)華語原創(chuàng)內(nèi)容的前高管嚴(yán)嘉念，創(chuàng)立的 Sixty Percent Productions 制作原創(chuàng)劇《臺灣犯罪故事》，找來好萊塢知名導(dǎo)演朗 · 霍華德公司 Imagine Entertainment 合作，順利地賣給了 Disney+ 上線。

從臺劇的情況看，香港影人們想走這條面對國外流媒體掌握話語權(quán)的制作路，殊為不易。

流媒體能救香港影視嗎？

以內(nèi)地長視頻十多年的混戰(zhàn)經(jīng)驗來看，資本為內(nèi)容燒錢也是有盡頭的。

連陳可辛自己都在采訪中承認(rèn)，現(xiàn)在國外流媒體投資也變得謹(jǐn)慎了。香港現(xiàn)在才想趁著國外流媒體布局亞洲的東風(fēng)復(fù)蘇影視，其實是有點晚了。但好在，亞洲地區(qū)對于 Netflix 等流媒體巨頭來說，仍然有著 " 低廉加工廠 " 的優(yōu)勢。

《魷魚游戲》第一季制作成本只有 2140 萬美元，卻帶來了 9 億美元的營收。《魷魚游戲》第二季制作成本將翻倍，預(yù)估超過 1 億美元，主演李政宰的片酬也將超過 4500 萬人民幣。

香港影人也不必強(qiáng)求能產(chǎn)出《魷魚游戲》這樣的爆款。畢竟同樣的題材，日本拍的《彌留之國的愛麗絲》就不如《魷魚游戲》反響熱烈。韓國影視之所以能逆襲美國市場，韓片、韓劇分別拿下奧斯卡、艾美獎，是因為它們的影視工業(yè)一直在依葫蘆畫瓢追趕美國工業(yè)的腳步，且韓國影視工業(yè)一直有著強(qiáng)烈的出海訴求。

《魷魚游戲》的爆款效應(yīng)是長期積累的結(jié)果，水滴石穿并一日之功。港劇想要達(dá)到這樣的效果，有很長一段路要走。

Netflix 在亞洲市場本來最先入局的是日本，但現(xiàn)在真正讓它嘗到甜頭的是韓國。Netflix 在 2015 年進(jìn)入日本市場后，制作了《火花》這類高口碑劇，但并沒產(chǎn)生任何熱度效應(yīng)。后期 Netflix 側(cè)重動畫領(lǐng)域的投入，廣泛合作日本知名動畫人，比如和湯淺政明合作《惡魔人》，但至今沒有產(chǎn)出像《魷魚游戲》一樣火爆全球的 IP。

在《魷魚游戲》之前，Netflix 就通過和 JTBC 合作《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》，見識到韓流出海的能力。日韓最初都是傳統(tǒng)電視臺掌控著劇集行業(yè)，Netflix 等流媒體通過與電視臺的合作逐步撬開日韓市場的大門。韓劇迅速交上了滿意答卷，但日劇的改變則比較慢。

Netflix 在亞洲區(qū)大熱的日劇《全裸監(jiān)督》主演山田孝之并沒有吃到紅利，反而還掉了不少日本傳統(tǒng)電視臺的資源，大尺度出演該劇女主的森山望智也沒能因此受益、拿到日本主流劇集資源。

不過，因為海外流媒體有制作日劇的需求，越來越多的日本明星敢脫離事務(wù)所單干，不怕因此得罪與事務(wù)所交好的傳統(tǒng)電視臺而沒戲演。比如被東京國際電影節(jié)譽(yù)為日本四大銀幕繆斯女神之一的滿島光，與弟弟滿島真之介相繼離開事務(wù)所，一直在接拍流媒體的網(wǎng)劇。

但不是哪個地區(qū)都能產(chǎn)生像韓劇一樣的效應(yīng)。加之港劇不算在國外流媒體布局的自制劇范疇，歸巢的香港電影人要先想辦法跟流媒體巨頭搭上線、叫上價，才有機(jī)會思考港片、港劇走向世界的可能。