題圖 / 原神

中國二次元游戲公司與日本動畫公司優(yōu)勢互補

" 飛碟社到底行不行啊？《原神》能放心交給飛碟社嗎？"

"《鬼滅之刃》和《Fate》動畫認識嗎？都是飛碟社做的！"

" 米哈游的劇情，飛碟社的制作，穩(wěn)！"

" 米哈游和飛碟社合作，這下經(jīng)費真的要燃燒了！"

9 月 16 日，米哈游在《原神》新版本特別前瞻節(jié)目上公開了與飛碟社合作動畫項目的消息，同時在社交網(wǎng)絡上發(fā)布了一段名為 "《原神》長期項目啟動：概念 PV" 的視頻，從信息量不算豐富的官方新聞和 " 每一幀都是金錢味道 " 的 PV 里，不少 ACG 愛好者靠各種解讀補足合作的 " 億點點 " 信息。

米哈游是目前中國最知名的二次元游戲公司，推出的游戲《原神》屢屢登頂全球多國游戲暢銷榜，其影響力早已輻射至更廣的文化領域。飛碟社 ( ufotable ) 是全球知名的日本動畫制作公司，依靠亮眼的作畫和劇情，幫助《Fate/stay night》系列和《鬼滅之刃》系列在全球 ACG 領域積累了大量受眾。《原神》游戲在劇情方面頗具亮點，飛碟社在動畫制作方面實力有目共睹，在米哈游主控項目的前提下，如果飛碟社能充分 " 爆肝 "，將對《原神》首個衍生動畫的成功起到?jīng)Q定性作用。在這個過程中，雙方也能各取所需。

游戲公司與動畫公司的優(yōu)勢互補

眾所周知，內(nèi)容制作早已經(jīng)呈現(xiàn)出全球化趨勢。特別是在全球有相當知名度的游戲 IP，其動畫化往往會無視國別，借助制作方面有相當實力的動畫公司。在動畫化的過程中，保留游戲本身的世界觀、游戲角色和游戲內(nèi)核，敘事方式則依靠成熟的動畫表現(xiàn)形式，顯然成功的游戲改編動畫都是游戲公司和動畫制作團隊優(yōu)勢互補的結果。

比如拳頭的《英雄聯(lián)盟》，其動畫《雙城之戰(zhàn)》是由法國公司 Fortiche 做的。在 MOBA 游戲角色的基礎上，F(xiàn)ortiche 花了 6 年時間和拳頭公司的主創(chuàng)一起呈現(xiàn)出一個關于 "Family" 的動畫故事。家庭相關的話題，特別是站在家庭角度講述拯救與被拯救的故事，是好萊塢影視內(nèi)容全球化過程中一個非常重要的分支。而拳頭的主創(chuàng)們以這個題材來重塑《英雄聯(lián)盟》角色的形象，顯然也是基于動畫全球化這個因素。

最近特別火的《賽博朋克：2077》衍生動畫《邊緣行者》，是由日本扳機社制作。在整個故事中，CD Project Red 給了一個故事框架和主要人物發(fā)展方向，情節(jié)的渲染則依靠扳機社。扳機社在《邊緣行者》里呈現(xiàn)了一個日式熱血故事，并添加的兩名女性角色露西跟瑞貝卡，在熱血、暴力之外呈現(xiàn)出日式動漫作品特有的浪漫與勇氣，由此收獲了大量粉絲。《邊緣行者》的成功，與日本動漫文化在全球市場的持續(xù)輸出不無關系。

日本的知名游戲《惡魔城》，其動畫是由美國動畫公司 WOW！Unlimited 制作。從 2017 年到 2021 年，整個 4 季動畫好評度逐漸走高，成為 Netflix 上整體好評度極高的游戲改編系列動畫。《惡魔城》動畫的好評，很大程度源于其擁有一個喜好哥特恐怖片的編劇、《惡魔城》死忠玩家導演，以及該游戲系列制作人五十嵐孝司組成的主創(chuàng)團隊。

不難看出，無論是講述美式故事的《雙城之戰(zhàn)》，還是《邊緣行者》里的日式熱血套路，又或者是深受歐美玩家好評的《惡魔城》動畫，其本質(zhì)是打破地域文化隔閡，讓衍生動畫故事打動全球觀眾。而米哈游選擇與飛碟社合作《原神》衍生動畫，同樣是追求這一思路。將游戲作為一種文創(chuàng)作品來運營，通過這些衍生內(nèi)容加強玩家與游戲之間的情感聯(lián)系，從而實現(xiàn)游戲商業(yè)層面的更進一步拓展，這也促使米哈游必須深度參與到動畫制作中。

以 " 全球化 " 為目標的合作

不過米哈游與飛碟社的合作，也令部分二次元 " 老司機 " 擔憂，畢竟在過去中國與日本合作的動畫里，表現(xiàn)優(yōu)異的作品并不多。

中國 IP，有不少改編動畫都是由日本動畫公司完成。然而這些打上 " 中日合作 " 標簽的改編動畫，大多卻成了中方交出去的 " 學費 "。無論是幾年前國內(nèi)視頻平臺與日本動畫公司合作的動畫，還是近兩年《戀與制作人》《少女前線》的劇情向長篇動畫，" 中日合作 " 都沒法成為加分項。

這其中的一個重要原因，與日本長期以來的文化輸出習慣有關。自上世紀 80 年代以來，日本的游戲和動漫作品承擔了極為重要的文化輸出作用。這種長期潛移默化形成的創(chuàng)作習慣，使得日本動畫公司極易把中國動畫中的角色個性、敘事方式更改為更易為日本監(jiān)督、編劇理解的形態(tài)。當然，中方在 2D 動畫制作方面缺乏足夠的掌控力度，也是這種 " 魔改 " 得以實現(xiàn)的另外一個原因，

即使是在 " 有錢任性 " 的 Netflix 投資的大量日本動畫里，角色設定、敘事方式和故事內(nèi)核仍由日方主導，動畫內(nèi)容的整體表現(xiàn)忽高忽低。

不過，海外資本進入日本動畫行業(yè)，也帶來了另外一些改變，最明顯的變化是日本動畫制作委員會模式松動，以及海外版權交易額的大幅上漲填補日本動畫傳統(tǒng)盈利模式的下跌，使得越來越多的頭部動畫公司跳出制作委員會的條條框框，愿意為獲得更多收益而付出數(shù)倍努力制作優(yōu)秀的動畫作品。

比如《鬼滅之刃》的制作委員會，只有企劃方 Aniplex、漫畫版權集英社和制作公司飛碟社，它能夠成為日本的現(xiàn)象級作品，與飛碟社的 " 爆肝 " 制作密不可分。

即將在 10 月上線的《電鋸人》動畫，甚至是 MAPPA 全資制作，而其線上播出渠道囊括了全球絕大多數(shù)流媒體平臺。

當播放渠道呈現(xiàn)出多元化，全球化受眾的趨勢已經(jīng)非常清晰，各個網(wǎng)絡平臺對頭部內(nèi)容渴求，動畫公司借頭部 IP 開拓更廣闊的商業(yè)市場的野心越來越明顯，而頭部 IP 同樣也可以靠動畫公司卓越的制作實力達成衍生動畫反哺 IP 的作用。

回到《原神》這款游戲上，經(jīng)過 2 年的運營，它在全球游戲市場的影響力已經(jīng)跳脫出 " 中國二次元游戲 " 標簽。無論是游戲里北歐風情濃郁的蒙德、中國傳統(tǒng)文化十足的璃月、以日本島國為原型的稻妻，甚至新開的須彌地圖，汲取印度、阿拉伯、波斯和埃及等多個異域風情國家的文化特點為一體，《原神》創(chuàng)造出一個又一個玩家們既熟悉又新鮮的虛擬世界。內(nèi)容全球化不僅是大量游戲公司夢寐以求的，也是文娛領域公司努力的目標。無論是游戲公司也好，動畫公司也好，基于《原神》這樣一個已有影響力的 IP 進行合作，對雙方而言都是值得全心全力投入的。

當然，做游戲劇情和做動畫劇情其實是兩碼事，米哈游作為一家以游戲為出發(fā)點，想要往多元化娛樂發(fā)展的公司，與其它娛樂形態(tài)公司通力協(xié)作，摸索清楚不同內(nèi)容的打法，才是合作的本質(zhì)。《原神》的動畫，也將是米哈游進入到其它內(nèi)容領域，并逐步嘗試探索、掌控其它內(nèi)容領域的一個入口。圍繞這個只有 2 歲的游戲，它的動畫，它的各種衍生娛樂，都還有很長的路要走。