不能再更冷了。

國慶假期已過，電影票房市場就像剛剛降溫的天氣一樣冷清。

燈塔專業版顯示，今年國慶檔（10 月 1 日 -7 日）總票房只有 14.98 億（含服務費），且不說與去年同期相比直接縮水了近 29 億，和七八年前相比，也是低于 2015 年的 18.62 億，僅比 2014 年國慶檔多了 3.8 億而已；觀影人次上，7 天 3615.9 萬也是 2015 年至今的最低值，11.8% 的上座率同樣為自 2014 年以來的最低點。

盡管票房、觀影人次和上座率數據都很慘烈，但平均票價從當年的 32.76 元猛漲至如今的 41.4 元，還是那句老話，沒有高票價的支撐，票房數字可能會更加難看。

其實，這樣的結果并不意外，前幾天毒眸（ID：DmoreDumou）在《國慶檔逼走觀眾》中就提到，今年國慶檔影片供給不足、類型單一，觀眾多元的觀影需求被忽視了，最后票房慘敗的局面也是必然。

不排除國內多地因疫情影響觀眾出門觀影的因素，但，一個曾經能制造 40 多億票房的大檔期，如今以 14 億多票房收尾，這種落差還是有點讓人難以接受，在一個本該是節日消費的好日子里，電影確實沒從中嘗到什么甜頭。

以往在復盤國慶檔的時候，我們常常會拉出單日票房分析走勢，也曾發生過國慶檔后半程單日票房不減反增的好趨勢，但今年，國慶檔首日 2.6 億、2 日 2.7 億、3 日 2.4 億、4 日 2.2 億，到了第五天就直接降到了 2 億之下，再沒有抬起頭來，這樣的票房曲線已經無法再討論檔期的票房 " 后勁 " 了。

具體影片來看，檔期內票房冠軍是 10 億票房的《萬里歸途》，排名第二的影片《平凡英雄》則只有 1.18 億票房，季軍是一個月前上映的《哥，你好》，檔期內票房 7862 萬，除此之外，國慶檔新片里表現最好的也只是《新大頭兒子和小頭爸爸 5》（6688 萬）。

而作為 " 爆款 "，《萬里歸途》并不像以往的國慶檔票房冠軍《長津湖》《我和我的祖國》那么猛，頭部影片并沒有起到強勢烘熱整個大盤的功能。但即使如此，也不能把國慶檔的落寞收場歸結于此。

2018 年國慶檔票房最高的是檔期內只拿到了 6.3 億票房的《無雙》，但得益于同期另有《李茶的姑媽》（4 億）《影》（3.87 億）《胖子行動隊》（1.67 億）三部票房過億的影片來撐場面，所以那年的國慶檔即使表現很差，但也有 19 億的總票房；2017 年同檔期票房冠軍是《羞羞的鐵拳》，還有《英倫對決》《追龍》《縫紉機樂隊》《空天獵》4 部票房過億的影片，共同創造了 26 億多的檔期總票房——

在國慶檔的水位被 2019 年拉高之前，常有的局面是，頭部影片并沒有大爆，但第二梯隊影片數量不少，齊心協力為檔期做貢獻，2015、2016 年的情況亦是如此。

但今年，第一梯隊只有一部《萬里歸途》一部 10 億加的影片，這并不是最糟糕的情況，除頭部之外再沒有一個能打的影片才是最慘的。

說到底，還是內容供給沒有跟上，觀眾的觀影意愿完全沒有被調動起來。在國慶檔這樣一個大檔期，往往是一榮俱榮一損俱損的，整個大盤冷清，影片供給對觀眾沒有吸引力，檔期內的影片很難有真正的贏家，這也早就是常識。

而《萬里歸途》作為一部豆瓣評分 7.5 的口碑尚可的商業主旋律，在影片質量層面已經過關，票房體量上卻和評分一路掉到如今的 7.4 分的《長津湖》相差巨大，這更可以說明，電影的票房宿命是需要天時地利人和的，在今年國慶檔這種冷冷清清的環境里，好的電影也很難獲得與口碑匹配的票房維度的成功。

特別是在往年，7 分電影幾乎是電影市場的常態，就像 2020 年，除了《急先鋒》之外，幾部新片的評分都在 7 分這個區間，整體比 2019 年國慶檔的評分還要高，所以能拿到近 40 億的檔期票房——而在如今的環境下，觀影氛圍不再，7 分電影就成了不好不壞的尷尬存在了。

或許更殘酷的是，國慶檔作為決定十月甚至下半年電影票房走勢的重要檔期，這一次的失利，帶來的可能是更悲觀的局面。不妨計算一下，2019 年國慶檔總票房 44.66 億，當年 10 月總票房 83.16 億，檔期占比為 53.7%，2020 年國慶檔占 10 月票房的比重是 62.3%，2021 年這個比重是 57.9%，即使是在 2015 年，占比也有 44% ——也就是說，國慶檔基本決定了整個 10 月票房的一半左右。

如果按照這個比例規律計算，今年的 10 月總票房連想要超過 30 億都是有難度的。以往因為國慶檔期火熱、新片可以長線放映收獲票房，十月是一年中電影票房最高的幾個月份之一，而今年，如果后續沒有強有力的新片定檔，或許將在創下歷史最低記錄的同時，重新定義 10 月的票房影響力了。

接下來的 11 月是傳統意義上的冷清檔期，12 月趕上圣誕、賀歲檔，雖然有過驚喜發生，但也很難起到力挽狂瀾的作用，目前全年電影票房只有 271 億多，形勢不容樂觀。

并不是要假設一個全年只有三百多億票房的令人難過的場景，電影票房也不是衡量一個市場健康與否的唯一標準，電影在當下似乎并沒有那么重要，但在所有能用錢買來的情感體驗里，電影還是比很多東西要簡單得多。

有希望的部分在于，中國電影也曾經歷過很多低谷、瓶頸—— " 窮則思變 "，產業的變革和升級也經常會在這樣的時刻發生，期待下一個調整恢復的周期吧。