文 | 戴桃疆

豆瓣的分?jǐn)?shù)在 7 分左右，對懸疑劇、動作劇等電影作品來說是奇怪的分?jǐn)?shù)。 7 分至 8 分區(qū)間的作品大多面向大眾，分?jǐn)?shù)因觀眾的審美眼光而異，但變動不大。 超過 8 分的要么是戴著時(shí)代的過濾器，要么是帶有文藝的氣息，要么是貼上了 " 童年經(jīng)典 " 的標(biāo)簽，不到 7 分的大多都是電視劇受到的強(qiáng)烈傷害。《唐朝詭事錄》在選角上有爭議，豆瓣的分?jǐn)?shù)也變成了 7，還有第二季。 從側(cè)面說明一些本土觀眾吃這個(gè)。

《唐朝詭事錄》劇名強(qiáng)調(diào) " 詭字 "，使得眾多沖著這種本土恐怖因素而來的觀眾對劇情安排變得寬容了。 在該劇的情節(jié)設(shè)計(jì)和視覺設(shè)計(jì)中，擁有一定電影量的觀眾不難看到徐克《狄仁杰》系列電影和陳凱歌電影《妖貓傳》的影子。 徐克狄仁杰系列電影在視覺呈現(xiàn)上開啟了本土玄幻探案題材的新篇章。 雖然該系列電影的前《狄仁杰之通天帝國》在上映時(shí)仍然受到大眾的歡迎，但絕對是商業(yè)上的成功之作。 深刻影響了后來影視創(chuàng)作對奇幻偵探類型的視覺表現(xiàn)。

廟堂、平民市井、地下世界三種截然不同的景觀，在近年國產(chǎn)同一類型作品中接近標(biāo)準(zhǔn)的城市景觀布局。 另外，對這個(gè)題材的表現(xiàn)重點(diǎn)的把握也在繼續(xù)。 也就是說，無論是華麗壯觀的大場面、絢麗鮮艷的畫面色彩、各種人物造型、空中飛動的動作場面，還是比偵探更能打開地圖的指南，連接各種場景的 " 奇幻偵探 " 的核心推理懸疑設(shè)定從未有過重點(diǎn)關(guān)注這種傾斜仍然需要一個(gè)把握，劇情和懸疑部分的設(shè)置缺乏磨煉，狄仁杰系列電影止步于第四部。 雖然徐克狄仁杰系列電影令人遺憾，但并不是本土觀眾對這種類型完全失去了胃口。

換個(gè)角度看，懸疑推理題材自誕生以來就成為大眾流行文化的重要組成部分，經(jīng)久不衰。 偵探打破了生活在城市里的個(gè)人窺探他人隱私的欲望，同時(shí)又處于旁觀者的位置，所以不必對自己的窺探私欲抱有罪惡感。 作為正式推理的變體，正式推理的類型從智者的解謎游戲變成了探索者的兇惡游戲。 另一方面，《唐詭》和其他玄幻探險(xiǎn)的類型都是正式推理。 這種類型比地道推理拼圖更能強(qiáng)化驚悚的恐怖元素，當(dāng)電影取代文字成為大眾消費(fèi)娛樂最主要的消費(fèi)品時(shí)，容納更多的商業(yè)元素，制造更多的視覺奇觀而迅速流行，無數(shù)獵奇心理

從東亞電影的流行風(fēng)向來看，越是社會壓力大的時(shí)期，能夠提供更強(qiáng)感覺刺激的電影作品越容易成功。 亞洲金融危機(jī)時(shí)期，韓國驚悚片爆發(fā)式出現(xiàn)，不少觀眾通過看電影緩解了內(nèi)心的壓力。 突出詭異的氛圍和近年來流行的 " 中國式恐怖 " 元素，為暑期甜蜜過后尋求新娛樂的觀眾提供了不一樣的刺激。

但是玄幻推理也面臨著推理這個(gè)大范疇所面臨的共同問題。 那是如何長期去。 曾經(jīng)被認(rèn)為是正統(tǒng)推理派作品的《名偵探柯南》，在經(jīng)過 20 多年的發(fā)展之后，現(xiàn)在正向漫威式超級英雄和玄幻推理的方向發(fā)展，玄幻推理的《唐詭》想要進(jìn)行的話，就會跨越柯南式的難關(guān)這個(gè)難關(guān)根本存在的核心是推理小說經(jīng)久不衰的經(jīng)典敘事模式。 無論是正式、變相、社會派推理，故事都是從開放逐漸走向 " 唯一解 "，也就是走向真實(shí)的過程，而偵探無論是頭腦風(fēng)暴，還是奮力追尋線索，都是排除錯(cuò)誤答案的過程。 古典敘事側(cè)重于事件的真相暴露，在人物需要繼續(xù)行動的時(shí)候需要其他戲劇的沖突作為推動力。

換言之，推理類型的作品不僅需要單元事件的核心把戲，還需要應(yīng)對事件外部的戲劇沖突。 許多推理作品的主要問題是在網(wǎng)羅了精致的事件設(shè)計(jì)之后，觀眾逐漸失去了對人物命運(yùn)的關(guān)注和興趣。 在第一部模仿日本漫畫作品《金田一》系列和《名偵探柯南》系列內(nèi)容后，紅極一時(shí)的《少年包青天》失去了核心詭計(jì)的支撐，逐漸與古裝偶像劇統(tǒng)一，觀眾評價(jià)不錯(cuò)，但依然后繼無人。 在全球掀起雙男主熱潮的《神探夏洛克》也同樣是在失去精妙的事件設(shè)計(jì)后，成為磨礪反腐的粉絲之作。 楊志剛和楊旭文的主演陣容根除了《唐詭》步《神探夏洛克》賣塵求榮的隱患，但并不意味著絕對安全。

作為影響本土玄幻探險(xiǎn)事件類型的力作，徐克的狄仁杰系列電影第一部通過視覺新奇刺激彌補(bǔ)了事件設(shè)計(jì)上的種種缺陷，最終迷失在對新奇視覺影響的追求中，第四部輸給了成本更低、受眾更多的喜劇電影。 與狄仁杰系列電影一樣，《唐詭》個(gè)在案件設(shè)置上難以言喻的全劇也籠罩在內(nèi)行和內(nèi)行的 " 一大陰謀 " 之中，在單元案件中如何澄清真相，誰是真兇，核心把戲比什么都重要

在人物設(shè)定上，主人公之一盧凌風(fēng)武功天下第一、大理寺少卿、金吾衛(wèi)中郎將、生母太平公主； 另一位主人公蘇無名系狄仁杰封弟子，是公主府門前的門客； 費(fèi)雞師是孫思邈弟子； 盧凌風(fēng)的女朋友裴喜君是人事部侍郎裴堅(jiān)的獨(dú)生女，是古代版的犯罪畫像師，裴喜君的仆人薛環(huán)天生神力，是薛仁貴的后代。 蘇無名的女朋友，李櫻桃系假刺史的女兒。 雖然擅長高加索牛王和迷藥，復(fù)仇者聯(lián)盟這樣的 " 高配置 " 注定了主角團(tuán)需要面對更強(qiáng)大的恐怖對手，但劇中這個(gè)巨大、魔術(shù)般的 " 大陰謀 " 顯然無法提供足夠的戲劇性刺激。 部分吸引觀眾的 " 拳頭產(chǎn)品 "，如果 " 玄幻 " 和 " 探案 " 的出擊能力逐漸減弱，觀眾到粉絲的轉(zhuǎn)化還沒有完成，《唐詭》未來的路未必是平坦的。

當(dāng)主流類型無法在電影市場提供新奇體驗(yàn)時(shí)，沉默長期以來成為 " 冷漠 " 的小眾題材，總能讓渴望獲得新鮮感和新刺激的觀眾眼前一亮。《唐詭》一季度表現(xiàn)突出，除了自身完成度高的原因外，還是時(shí)代英雄。 它成功地融合了傳統(tǒng)商業(yè)影視作品既定命題的夸張獵奇視角覺元素，順應(yīng)了近些年回歸的 " 中式恐怖 " 風(fēng)潮，在一眾趨向于 " 精致的平庸 "、同質(zhì)化的影視類型中脫穎而出，吸引了相當(dāng)一批觀眾的注意，但想要牢牢鎖住這些觀眾的注意力，似乎并不會如劇中反派施加幻術(shù)一般容易。